1 00:01:38,890 --> 00:01:42,019 ХИЧКОК: Почему эти Фильмы Хичкока хорошо зарекомендовали себя? 2 00:01:42,102 --> 00:01:43,854 Они не выглядят старомодно. 3 00:01:45,564 --> 00:01:47,862 Ну, я не знаю ответ. 4 00:01:50,861 --> 00:01:53,410 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 5 00:01:59,286 --> 00:02:02,415 ХИЧКОК: Да, это правда. 6 00:02:14,426 --> 00:02:16,554 ФИНЧЕР: Мой отец был большим любителем кино... 7 00:02:16,637 --> 00:02:20,062 ...и это была одна из книг это было в его библиотеке. 8 00:02:24,269 --> 00:02:26,067 С тех пор, как я был около семи лет... 9 00:02:26,146 --> 00:02:27,819 ...он знал, что я хочу снимать фильмы... 10 00:02:27,898 --> 00:02:29,946 ...поэтому он порекомендовал это мне. 11 00:02:31,276 --> 00:02:33,495 И я помню разбираюсь... 12 00:02:33,570 --> 00:02:36,073 ...и я, должно быть, это прочитал... Его разделы. 13 00:02:36,156 --> 00:02:40,536 Вроде там Оскар Хомолка эпизод из «Саботажа». 14 00:02:41,036 --> 00:02:44,757 Где это вроде как лежит все схемы резки. 15 00:02:49,378 --> 00:02:51,756 Это уже даже не книга, 16 00:02:51,838 --> 00:02:54,387 это как стопка бумаг потому что это был... 17 00:02:54,466 --> 00:02:57,561 Знаешь, у меня была книга в мягкой обложке. и это просто... 18 00:02:57,636 --> 00:02:59,889 Знаешь, у него есть вокруг него резинка. 19 00:03:01,014 --> 00:03:03,893 РАВСТВИТЕЛЬ: В 1966 году Франсуа Трюффо 20 00:03:03,975 --> 00:03:07,354 опубликован один из немногих незаменимые книги по кино. 21 00:03:07,437 --> 00:03:12,364 Серия бесед с Альфред Хичкок о своей карьере 22 00:03:12,442 --> 00:03:13,443 титул за титулом. 23 00:03:18,198 --> 00:03:22,419 Это было окно в мир кинотеатр, которого у меня не было раньше, 24 00:03:22,494 --> 00:03:27,716 потому что он был одновременно и режиссером рассказывая о своей работе, 25 00:03:27,791 --> 00:03:30,670 но сделать это таким образом, чтобы был совершенно неприхотливым 26 00:03:30,752 --> 00:03:32,345 и не имел никакой помпезности. 27 00:03:38,719 --> 00:03:40,642 ПОЛ ШРЕДЕР: Началось появление 28 00:03:40,721 --> 00:03:45,602 такие эрудированные беседы о видах искусства. 29 00:03:45,976 --> 00:03:49,276 Но Трюффо был первым тот, где ты действительно 30 00:03:50,939 --> 00:03:55,410 чувствовал, что, знаешь, они говоря о ремесле этого. 31 00:03:57,821 --> 00:04:00,199 Это было невероятно для меня увлекательно 32 00:04:00,282 --> 00:04:04,753 что эти два человека из очень разных миров 33 00:04:04,828 --> 00:04:06,501 <я>которые были оба делаю ту же работу, 34 00:04:06,580 --> 00:04:08,833 <я>как бы они это сделали говорить о вещах. 35 00:04:10,917 --> 00:04:12,760 (АССАЯС ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 36 00:04:21,970 --> 00:04:25,645 я думаю это окончательно изменился 37 00:04:25,724 --> 00:04:27,852 мнения людей о Хичкоке 38 00:04:28,268 --> 00:04:31,863 И так Хичкок стал воспринимается гораздо серьезнее. 39 00:04:33,356 --> 00:04:36,200 СКОРСЕЗЕ: В то время общее мнение 40 00:04:36,276 --> 00:04:41,077 и климат был издевательство, как обычно, 41 00:04:42,073 --> 00:04:45,577 учреждением как что такое серьезное кино. 42 00:04:47,412 --> 00:04:50,291 <Я>Так и было действительно революционно. 43 00:04:50,373 --> 00:04:52,171 На основании того, что Книга Трюффо-Хичкока была, 44 00:04:52,250 --> 00:04:55,880 мы стали радикальными как кинематографисты. 45 00:04:57,047 --> 00:04:58,344 Это было почти так, как будто кто-то взял 46 00:04:58,423 --> 00:04:59,800 вес с нашего плечи и сказал: 47 00:04:59,883 --> 00:05:01,556 «Да, мы можем обнять это, мы могли бы пойти». 48 00:05:05,430 --> 00:05:08,479 РАВСТВИТЕЛЬ: В 1962 году Хичкоку было 63 года, 49 00:05:08,558 --> 00:05:10,105 (АЛЬФРЕД ХИЧКОК ПРЕДСТАВЛЯЕТ ТЕМА ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ) 50 00:05:10,185 --> 00:05:14,565 имя, широко известное на телевидении, и виртуальная франшиза для самого себя. 51 00:05:19,027 --> 00:05:22,998 Он уже был известен многим лет как «мастер саспенса» 52 00:05:23,573 --> 00:05:27,294 и он напугал до смерти аудитории по всему миру с Psycho, 53 00:05:27,994 --> 00:05:31,464 и в процессе перевернул наше представление о том, что такое фильм. 54 00:05:32,082 --> 00:05:37,589 И в этом доме, самом страшном, произошло ужасное событие. 55 00:05:39,172 --> 00:05:40,719 Пойдем внутрь. 56 00:05:41,049 --> 00:05:44,349 РАВТОР: Он только что закончил его 40-й полнометражный фильм «Птицы». 57 00:05:45,053 --> 00:05:46,225 (НЕВНЯТНО) 58 00:05:51,434 --> 00:05:55,780 Трюффо, вдвое моложе Хичкока, сделал только три функции, 59 00:05:56,022 --> 00:06:00,368 но он уже был игроком международного уровня известный и признанный режиссер. 60 00:06:00,986 --> 00:06:02,954 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 61 00:06:12,455 --> 00:06:14,207 Трюффо написал Письмо Хичкоку. 62 00:06:14,457 --> 00:06:17,051 Он предложил серию углубленные обсуждения 63 00:06:17,127 --> 00:06:20,381 всего тела Хичкока работы в кино. 64 00:06:53,705 --> 00:06:56,128 Для Трюффо, книга о Хичкоке 65 00:06:56,207 --> 00:06:59,586 <я>был не менее важен как один из его собственных фильмов, 66 00:06:59,669 --> 00:07:03,219 и для этого потребовалось столько же время и подготовка. 67 00:07:22,901 --> 00:07:23,902 (м ФРАНЦУЗСКИЙ) 68 00:07:43,880 --> 00:07:48,101 Встреча была задокументирована великий фотограф Филипп Халсман. 69 00:07:51,638 --> 00:07:54,517 Хичкок и Трюффо. 70 00:07:54,599 --> 00:07:57,819 Они были представителями разных поколений и разные культуры, 71 00:07:57,894 --> 00:08:00,943 и у них были разные подходы к своей работе. 72 00:08:01,022 --> 00:08:05,152 Но оба мужчины жили ради, и, наконец, кино. 73 00:08:11,282 --> 00:08:14,081 ХИЧКОК: Мой разум строго визуально. 74 00:08:16,830 --> 00:08:19,504 Хичкок родился с фильмами. 75 00:08:23,712 --> 00:08:27,091 ХИЧКОК: Такого не существует. вещь как лицо, 76 00:08:27,173 --> 00:08:30,052 его не существует до тех пор, пока свет падает на него. 77 00:08:33,388 --> 00:08:35,857 Такого не было вещь как линия, 78 00:08:35,932 --> 00:08:38,776 это просто свет и тень. 79 00:08:39,936 --> 00:08:44,191 Функция чистого кино, как мы хорошо знаем, 80 00:08:44,274 --> 00:08:47,869 это размещение двух или трех кусочки фильма вместе 81 00:08:47,944 --> 00:08:49,821 чтобы создать единую идею. 82 00:08:49,904 --> 00:08:51,781 (ЖЕНЩИНА ПЕРЕВОДИТ НА ФРАНЦУЗСКИЙ) 83 00:08:57,287 --> 00:08:59,585 Рассказчик: Хичкок получил образование инженера, 84 00:09:00,665 --> 00:09:02,508 затем перешел в рекламу. 85 00:09:03,418 --> 00:09:05,466 ХИЧКОК: Благодаря этому, Я занялся дизайном 86 00:09:05,545 --> 00:09:06,922 из того, что было, 87 00:09:07,005 --> 00:09:11,226 в те дни молчания фильмы, художественное название. 88 00:09:12,635 --> 00:09:15,855 А потом художественное оформление, сценарий. написание и производственные обязанности. 89 00:09:19,476 --> 00:09:22,480 ХИЧКОК: Они сказали: «Как бы тебе нравится режиссировать картину?» 90 00:09:22,562 --> 00:09:25,361 И я сказал: «Я никогда подумал об этом." 91 00:09:25,440 --> 00:09:27,192 Мне было 23. 92 00:09:29,402 --> 00:09:31,700 Моя жена была быть моим помощником. 93 00:09:32,989 --> 00:09:35,242 Мы не женаты пока (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 94 00:09:35,325 --> 00:09:37,874 <я>но мы не жить во грехе. 95 00:09:39,537 --> 00:09:40,880 (ОБА СМЕЮТСЯ) 96 00:09:43,833 --> 00:09:46,086 Рассказчик: Хичкок имел много близких сотрудников, 97 00:09:46,169 --> 00:09:49,343 но ни один из них был ближе, чем Альма Ревиль. 98 00:09:50,715 --> 00:09:54,765 Она упоминалась в некоторых фильмах, в титрах не указан во многих других, 99 00:09:54,844 --> 00:09:58,894 но Хичкок посоветовался со своей женой в каждом фильме, который он когда-либо снимал. 100 00:10:03,144 --> 00:10:08,742 ХИЧКОК: Жилец был первым время, когда я практиковал какой-либо стиль. 101 00:10:22,497 --> 00:10:24,374 ФИНЧЕР: Он делает полы из стекла 102 00:10:24,457 --> 00:10:28,803 чтобы он мог показывать людей, идущих кругами в квартире наверху. 103 00:10:28,878 --> 00:10:33,179 Он играет с все эти вещи 104 00:10:33,258 --> 00:10:36,637 которые делают кино увлекательным 105 00:10:37,345 --> 00:10:40,565 и магия, ее хитрости. 106 00:10:43,101 --> 00:10:45,479 Он также был концептуальным 107 00:10:45,562 --> 00:10:47,405 с тем, как он подошел многие из этих фильмов. 108 00:10:48,481 --> 00:10:52,531 У меня есть идея для этого фильма. так, как я никогда раньше не работал. 109 00:10:58,408 --> 00:11:01,878 Это тот, чей ум мчится, наполненный идеями 110 00:11:01,953 --> 00:11:04,627 и поэтому, знаешь, мы все время обращаемся к нему. 111 00:11:06,040 --> 00:11:09,465 Вы понимаете, что патрульный фургон будет здесь в любой момент? 112 00:11:09,586 --> 00:11:11,429 Нет, правда! О, Боже мой, Я ужасно напуган. 113 00:11:11,546 --> 00:11:14,015 Почему? Вы были плохая женщина что ли? 114 00:11:14,090 --> 00:11:15,808 Ну не просто плохо, а... 115 00:11:15,884 --> 00:11:17,181 Но ты спала с мужчинами? 116 00:11:17,260 --> 00:11:18,432 О, нет! 117 00:11:18,511 --> 00:11:19,763 ЖЕНЩИНА; Нож. 118 00:11:19,846 --> 00:11:21,098 Он руководил первое британское звуковое кино. 119 00:11:21,181 --> 00:11:23,354 А если использовать перочинный нож! Или карманный нож! 120 00:11:23,433 --> 00:11:25,606 МУЖЧИНА: Алиса, подрежь нам немного. хлеба, ладно? 121 00:11:25,685 --> 00:11:27,938 ЖЕНЩИНА: Я имею в виду, в Челси. нельзя пользоваться ножом! 122 00:11:29,439 --> 00:11:32,113 А потом, в 1934 году 123 00:11:32,275 --> 00:11:35,370 <я>он сделал первый 100% картина Хичкока. 124 00:11:36,821 --> 00:11:38,289 ХИЧКОК: Санкт-Мориц было началом 125 00:11:38,364 --> 00:11:40,366 о Человеке, который слишком много знал. 126 00:11:43,244 --> 00:11:45,588 Это было то место нашего медового месяца. 127 00:12:16,611 --> 00:12:18,989 РАВСТВИТЕЛЬ: И, конечно, Голливуд манил. 128 00:12:22,325 --> 00:12:26,046 ХИЧКОК: Меня не привлекало в Голливуд как место. 129 00:12:26,162 --> 00:12:28,335 (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 130 00:12:28,414 --> 00:12:29,916 ХИЧКОК: Это не представляло интереса, 131 00:12:29,999 --> 00:12:33,799 Что меня интересовало, так это проникнуть в эту студию. 132 00:12:39,676 --> 00:12:41,519 (ГОВОРИТ НА ЯПОНСКОМ, ИСКО-СЭ) 133 00:12:54,357 --> 00:12:57,736 Хичкок сделал некоторые из своих лучшая работа 40-х годов. 134 00:13:05,535 --> 00:13:07,708 Но в 50-е годы он взлетел. 135 00:13:07,787 --> 00:13:10,711 У меня на совести убийство, но это не мое убийство. 136 00:13:12,542 --> 00:13:14,419 Рассказчик: И любопытство Джеймса Стюарта 137 00:13:14,502 --> 00:13:19,053 в этой истории о затенённом романе под ужасом ужасающей тайны. 138 00:13:24,762 --> 00:13:28,266 Смотри, Джон, подержи их. 139 00:13:28,725 --> 00:13:29,851 Бриллианты. 140 00:13:41,362 --> 00:13:43,160 СКОРСЕЗЕ: Было заклинание. который был задействован в этих фильмах 141 00:13:43,239 --> 00:13:44,832 в 50-х и 60-х годах. 142 00:13:46,826 --> 00:13:51,457 И это особенное благословенное время для меня 143 00:13:51,539 --> 00:13:53,587 потому что я видел их как они вышли. 144 00:14:03,509 --> 00:14:05,136 РАВТОР: Трюффо начал. как критик в начале 50-х годов. 145 00:14:05,219 --> 00:14:06,937 (НЕВНЯТНО) 146 00:14:07,013 --> 00:14:10,608 Он начинал с великого француза киножурнал Gamers du Unema. 147 00:14:11,059 --> 00:14:15,439 Для писателей Cahiers, которые вскоре станут создатели фильма «Новая волна», 148 00:14:15,897 --> 00:14:19,777 Величие Хичкока как художник было само собой разумеющимся. 149 00:14:20,777 --> 00:14:23,451 (ЖАН-ЛЮК ГОДАР ГОВОРИМ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 150 00:14:33,790 --> 00:14:35,383 Прежде чем они сделали собственные фильмы, 151 00:14:35,458 --> 00:14:38,337 критики Каье воздвигли новый пантеон кино- 152 00:14:39,295 --> 00:14:41,343 Режиссёры, которые были настоящие художники, 153 00:14:41,964 --> 00:14:45,810 авторы, написавшие с камера, авторы. 154 00:14:53,351 --> 00:14:56,070 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 155 00:15:18,668 --> 00:15:20,511 (АССАЯС ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 156 00:15:43,025 --> 00:15:44,026 (ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 157 00:15:47,196 --> 00:15:51,201 Быть индивидуальным художником означало саморазоблачение, 158 00:15:51,868 --> 00:15:54,291 вкладывая всего себя в свой фильм, 159 00:15:54,996 --> 00:15:58,421 все твои страхи а также навязчивые идеи и фетиши, 160 00:15:59,250 --> 00:16:01,002 точно так же, как это сделал Хичкок. 161 00:16:01,836 --> 00:16:03,213 (МУЖЧИНА СВИСИТ) 162 00:16:04,881 --> 00:16:06,929 МУЖЧИНА: Все вместе! Тянуть! 163 00:16:11,095 --> 00:16:13,518 (ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 164 00:16:31,532 --> 00:16:35,253 Хичкок часто рассказывал историю своего существования мальчиком отправили в полицейский участок, 165 00:16:35,328 --> 00:16:39,299 где его заперли на несколько дней минут как символическое наказание. 166 00:16:40,208 --> 00:16:43,803 Он сказал, что это привело к пожизненный страх перед полицией. 167 00:16:50,843 --> 00:16:53,596 Но Трюффо действительно был заперт. 168 00:16:54,347 --> 00:16:57,191 Он был доставлен в полицию от своего отца, 169 00:16:57,266 --> 00:16:58,358 (СЕРДИТЕЛЬНО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 170 00:16:58,434 --> 00:17:00,482 а затем отправлено в центр содержания несовершеннолетних, 171 00:17:08,027 --> 00:17:11,952 эпизод, который он поместил в свой автобиографический первый полнометражный фильм. 172 00:17:19,288 --> 00:17:21,086 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 173 00:17:28,839 --> 00:17:31,809 Трюффо был жестоким привязанность к свободе. 174 00:17:31,884 --> 00:17:33,602 <Я> Оно там во всех его фильмах. 175 00:17:34,011 --> 00:17:38,983 И это отправило его на поиски другого отец, отец, который освободит его. 176 00:17:39,100 --> 00:17:40,101 (НЕВНЯТНО) 177 00:17:40,184 --> 00:17:42,903 Он нашел великого кинокритик Андре Базен, 178 00:17:42,979 --> 00:17:47,485 который фактически усыновил Трюффо и привел его в Gamers du Unema. 179 00:17:51,862 --> 00:17:53,535 Он нашел Жана Ренуара, 180 00:17:54,115 --> 00:17:55,913 и Роберто Росселлини. 181 00:17:59,745 --> 00:18:02,373 И он нашел Альфреда Хичкока. 182 00:18:02,456 --> 00:18:05,380 Хичкок освободил Трюффо как художника 183 00:18:05,459 --> 00:18:08,588 и Трюффо хотели ответить взаимностью освободив Хичкока 184 00:18:08,671 --> 00:18:11,550 из-за его репутации легкого артиста. 185 00:18:12,925 --> 00:18:16,179 И это основа, на которой они начали разговор. 186 00:18:17,305 --> 00:18:19,182 (ЗАПИСЬ НА КАССЕТУ) 187 00:18:21,726 --> 00:18:25,151 ХИЧКОК: Хорошо, позвольте мне уточнить у его и посмотрим, баллотируется ли он еще. 188 00:18:25,229 --> 00:18:26,230 (Прочищает горло) 189 00:18:26,897 --> 00:18:28,194 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 190 00:18:28,274 --> 00:18:29,571 ХИЧКОК: Ты начал? 191 00:18:29,692 --> 00:18:30,693 Вы встали? 192 00:18:30,818 --> 00:18:32,035 (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 193 00:18:32,111 --> 00:18:35,206 ХИЧКОК: Хорошо, ты сейчас бежишь, да? Хорошо, хорошо. 194 00:18:35,823 --> 00:18:37,370 Мы сейчас в эфире. (СМЕЕТСЯ) 195 00:18:37,450 --> 00:18:39,077 (ЖЕНЩИНА ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 196 00:18:45,333 --> 00:18:47,301 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 197 00:18:47,376 --> 00:18:48,969 ЖЕНЩИНА». Ваш тип изображения? 198 00:18:49,545 --> 00:18:51,388 (ТРЮФФО ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 199 00:18:52,131 --> 00:18:59,310 ЖЕНЩИНА: Люди получают удовольствие но притворись, что тебя не обманывают. 200 00:18:59,388 --> 00:19:01,140 (Говорит Трюффо) 201 00:19:01,223 --> 00:19:02,770 ЖЕНЩИНА: Они дуются, они завидуют... 202 00:19:02,850 --> 00:19:04,693 Они отдают свои удовольствие неохотно. 203 00:19:04,769 --> 00:19:06,021 ХАЙЧОК». Да. Ну... 204 00:19:06,103 --> 00:19:08,652 ЖЕНЩИНА: Когда я говорю «удовольствие», я не значит развлечение. Я имею в виду их удовольствие. 205 00:19:08,731 --> 00:19:10,859 ХАЙЧКОК: Они, очевидно... 206 00:19:10,941 --> 00:19:13,410 Они будут сидеть там и сказать: «Покажи мне!» 207 00:19:13,569 --> 00:19:16,072 (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 208 00:19:17,531 --> 00:19:20,831 ХИЧКОК: Они рассчитывают предвидеть- «Я знаю, что будет дальше…» 209 00:19:20,910 --> 00:19:23,083 Я должен спросить: «А ты?» 210 00:19:27,083 --> 00:19:29,632 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 211 00:19:38,260 --> 00:19:39,933 ХАЙЧОК: Да, но, видите ли, для меня 212 00:19:40,012 --> 00:19:41,184 (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 213 00:19:41,263 --> 00:19:45,143 правдоподобие для ради правдоподобия 214 00:19:45,226 --> 00:19:48,025 не помогает, знаете ли. 215 00:19:48,604 --> 00:19:50,151 (ГУДОК) (ВИЗГ ШИН) 216 00:19:59,323 --> 00:20:01,246 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 217 00:20:08,874 --> 00:20:10,000 (ВИЗГ ПТИЦ) (ДЕВОЧКА ВИЗИТ) 218 00:20:10,418 --> 00:20:15,140 ХАЙЧКОК: У меня есть маленький любимый говоря себе: «Логика скучна». 219 00:20:15,297 --> 00:20:16,298 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 220 00:20:20,928 --> 00:20:23,147 (ТРЮФФО ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 221 00:20:23,222 --> 00:20:25,896 ЖЕНЩИНА: Возможно ли это сейчас? нам дать определение саспенс? 222 00:20:25,975 --> 00:20:29,900 То есть есть ли много форм напряжения? 223 00:20:29,979 --> 00:20:31,526 (Говорит Трюффо) 224 00:20:31,605 --> 00:20:34,575 ЖЕНЩИНА: Люди верят, эээ, как-то наивно... 225 00:20:34,650 --> 00:20:36,493 (Говорит Трюффо) 226 00:20:36,569 --> 00:20:40,119 ...это ожидание – это когда человек боится. Это неправильно. 227 00:20:40,197 --> 00:20:44,247 ХИЧКОК: Нет, нет. В фильме Легкое поведение... 228 00:20:44,326 --> 00:20:45,748 (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 229 00:20:45,828 --> 00:20:48,832 ХАЙЧОК: ...молодой человек делал предложение этой женщине. 230 00:20:48,998 --> 00:20:50,215 (ЖЕНЩИНА ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 231 00:20:50,291 --> 00:20:53,170 Она не ответила 232 00:20:53,294 --> 00:20:57,845 Она сказала: «Я позвоню тебе. когда вернусь около 12:00." 233 00:21:03,888 --> 00:21:09,395 И все, что я показал, это оператор на этом телефонном коммутаторе. 234 00:21:09,518 --> 00:21:11,111 (ЖЕНЩИНА ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 235 00:21:13,689 --> 00:21:16,112 Эта девушка в напряжении! 236 00:21:18,027 --> 00:21:21,873 И она была в конце почувствовал облегчение, 237 00:21:21,947 --> 00:21:23,870 чтобы напряжение закончилось. 238 00:21:24,950 --> 00:21:27,578 Женщина сказала: «Да». 239 00:21:27,661 --> 00:21:30,835 Нет напряжения всегда имейте в себе страх. 240 00:21:34,168 --> 00:21:35,761 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 241 00:21:54,021 --> 00:21:55,318 ФИНЧЕР: Он говорит о вещах, 242 00:21:55,397 --> 00:21:59,573 контекстуализация того, что работа режиссера действительно 243 00:21:59,735 --> 00:22:03,410 в самом фундаментальном смысле и самое простое. 244 00:22:07,284 --> 00:22:10,413 ХАЙЧОК: Эмоционально, размер изображения... 245 00:22:10,496 --> 00:22:12,965 (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) очень важно. 246 00:22:13,415 --> 00:22:15,634 Вы имеете дело с космосом. 247 00:22:15,751 --> 00:22:17,845 (ЖЕНЩИНА ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 248 00:22:18,128 --> 00:22:21,257 Вам может понадобиться место и используйте его радикально. 249 00:22:21,465 --> 00:22:22,967 (ЖУЖЕНИЕ) 250 00:22:25,594 --> 00:22:29,315 Когда девочка сжалась снова на диване, 251 00:22:30,975 --> 00:22:35,025 Я держал камеру подальше и использовал место 252 00:22:35,104 --> 00:22:40,861 чтобы указать на небытие от которого она уклонялась. 253 00:22:47,658 --> 00:22:51,538 ФИНЧЕР: Если у вас есть какое-то понимание 254 00:22:51,620 --> 00:22:54,840 цвета и дизайна и свет... 255 00:22:55,374 --> 00:22:58,002 Режиссура – это на самом деле три вещи. 256 00:22:58,794 --> 00:23:02,048 Вы редактируете поведение со временем, 257 00:23:02,131 --> 00:23:06,056 а затем контролирую моменты это должно быть очень быстро 258 00:23:06,135 --> 00:23:08,229 и делая их медленными, 259 00:23:08,304 --> 00:23:11,353 и моменты, которые должны быть действительно медленные и делающие их быстрыми. 260 00:23:11,432 --> 00:23:13,651 РАВСТВИТЕЛЬ: Это действительно так. торжественный случай. 261 00:23:13,726 --> 00:23:16,070 Я подменяю тебя в наш микрофон... 262 00:23:16,145 --> 00:23:18,614 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 263 00:23:20,316 --> 00:23:23,240 ХАЙЧОК: Да. Для этого и нужен фильм. 264 00:23:24,194 --> 00:23:27,994 На любой срок контракта... (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 265 00:23:28,616 --> 00:23:31,369 ...или продлить его. Все, что пожелаете. 266 00:23:33,913 --> 00:23:35,335 (Говорит Трюффо) 267 00:23:41,211 --> 00:23:43,134 УНКЛЕТЕР: Хичкок, в кстати, был мастер, 268 00:23:43,213 --> 00:23:46,717 скажем, скульптор моментов времени 269 00:23:46,800 --> 00:23:48,894 чтобы провести вас через последовательность 270 00:23:48,969 --> 00:23:51,438 или направить свой восприятие в каком-то смысле 271 00:23:51,513 --> 00:23:54,016 где он мог удлиниться время или телескоп его. 272 00:23:55,768 --> 00:23:59,272 ХАЙЧКОК: Ну, есть моменты. когда нужно остановить время. 273 00:23:59,480 --> 00:24:00,948 (МАЛЬЧИКИ РАЗГОВОРЯЮТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 274 00:24:01,815 --> 00:24:03,362 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 275 00:24:13,369 --> 00:24:16,748 ХАЙЧКОК: Опиши мне. подробно, что это было за действие. 276 00:24:18,082 --> 00:24:19,550 (Говорит Трюффо) 277 00:24:22,044 --> 00:24:24,672 ХАЙЧКОК: Переходим к делу. мать до того, как мальчик ее увидел? 278 00:24:24,838 --> 00:24:25,930 (Говорит Трюффо) 279 00:24:27,049 --> 00:24:29,051 ЖЕНЩИНА: Она не была еще смотрю на ребенка. 280 00:24:29,134 --> 00:24:32,013 (Говорит Трюффо) 281 00:24:33,013 --> 00:24:36,142 ЖЕНЩИНА: А потом ты показываешь мать, которая видела, как они уходили. 282 00:24:36,725 --> 00:24:38,272 (ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 283 00:24:38,352 --> 00:24:42,357 ХАЙЧКОК: Я спрашиваю из истории точки зрения, каково было намерение? 284 00:24:43,691 --> 00:24:46,069 (Говорит Трюффо) 285 00:24:46,235 --> 00:24:48,158 (ОБА ГОВОРЯТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 286 00:24:48,320 --> 00:24:50,414 (Говорит Трюффо) 287 00:24:50,572 --> 00:24:53,075 ХАЙЧКОК: Я бы надеялся что ничего не было сказано. 288 00:24:55,160 --> 00:24:57,413 (ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 289 00:25:07,548 --> 00:25:09,596 (ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 290 00:25:12,011 --> 00:25:14,855 (АССАЯС ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 291 00:25:39,496 --> 00:25:41,624 АНДЕРСОН: То, о чем я думаю больше всего с Хичкоком 292 00:25:42,041 --> 00:25:46,638 визуальные эффекты такие графично и точно. 293 00:25:47,463 --> 00:25:49,932 Есть много этому есть чему поучиться. 294 00:25:53,635 --> 00:25:56,388 БОГДАНОВКЖ: Он сказал: «Когда я на съемочной площадке, меня нет на съемочной площадке. 295 00:25:56,472 --> 00:25:58,600 "Я смотрю это на экране." 296 00:25:59,641 --> 00:26:01,234 Это ключ к Хичкок, в каком-то смысле. 297 00:26:01,310 --> 00:26:03,187 Я имею в виду, он видит картинка в его голове. 298 00:26:09,610 --> 00:26:12,238 Я думаю, он просто сидел один и эти образы пришли к нему 299 00:26:12,321 --> 00:26:13,664 и он просто никогда не подвергал это сомнению. 300 00:26:28,003 --> 00:26:31,883 Вы не чувствуете, что он когда-либо не уверен в каждом кадре. 301 00:26:34,968 --> 00:26:37,016 Это ты один парень не задавайся вопросом. 302 00:26:37,304 --> 00:26:39,853 Это всегда работает в пределах его мир, вроде как идеально. 303 00:26:48,440 --> 00:26:50,067 (КУ РОСАВА ГОВОРИТ НА ЯПОНСКОМ, ИСКО-ВОРЕССКОМ) 304 00:27:25,602 --> 00:27:27,855 (КУРОСАВА ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 305 00:27:52,296 --> 00:27:54,264 я думал ты не любил готовить. 306 00:27:54,882 --> 00:27:56,555 Нет, я не люблю готовить. 307 00:27:57,259 --> 00:27:59,011 (КУРОСАВА ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 308 00:28:19,615 --> 00:28:21,367 Я был бы рад. 309 00:28:22,492 --> 00:28:24,711 АНДЕРСОН: Даже если они уйдут по всей комнате, 310 00:28:24,786 --> 00:28:26,709 он собирается переехать с ними в поцелуе 311 00:28:26,788 --> 00:28:27,880 <я>и актеры скажем, 312 00:28:27,956 --> 00:28:29,674 "Это самый странная вещь, 313 00:28:29,750 --> 00:28:31,377 <я>"мы идем пока мы целуемся." 314 00:28:32,628 --> 00:28:34,505 Но он знает, как это помещается в кадр 315 00:28:34,630 --> 00:28:37,053 и он знает, что напряжение не будет снято 316 00:28:37,132 --> 00:28:40,181 и, хм, заклинание не сломается. 317 00:28:41,595 --> 00:28:43,347 Это очень странная любовная связь. (НАБОР ТЕЛЕФОНА) 318 00:28:43,430 --> 00:28:45,103 Почему? 319 00:28:47,392 --> 00:28:49,815 Может быть, тот факт, что ты меня не любишь. 320 00:28:50,312 --> 00:28:51,313 Привет? 321 00:28:51,396 --> 00:28:55,572 ХАЙЧОК: Я давал общественность - великая привилегия 322 00:28:55,651 --> 00:28:59,827 объятия Кэри Гранта и Ингрид Бергман вместе. 323 00:28:59,947 --> 00:29:01,540 (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 324 00:29:01,615 --> 00:29:06,837 ХАЙЧКОК: Это было что-то вроде временное управление и трое. 325 00:29:08,455 --> 00:29:11,208 И актеры ненавидел это делать. 326 00:29:11,333 --> 00:29:14,633 Они чувствовали себя ужасно некомфортно- - - (VVCDIVIAN ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 327 00:29:14,711 --> 00:29:18,306 ...в том виде, в котором они пришлось прижиматься друг к другу. 328 00:29:19,174 --> 00:29:21,597 И я сказал: «Ну, Мне все равно, что ты чувствуешь, 329 00:29:21,677 --> 00:29:24,146 "Я знаю только то, что это будет выглядеть так, как на экране." 330 00:29:29,309 --> 00:29:34,361 У него явно были спорные отношения, в некоторых случаях, с актерами. 331 00:29:34,439 --> 00:29:37,192 Знаешь, он определенно приглашали кинозвезд. 332 00:29:37,442 --> 00:29:40,241 Знаешь, нет сомнений при чтении книги 333 00:29:40,320 --> 00:29:43,290 что он очень осознающий ценность 334 00:29:43,365 --> 00:29:45,788 лиц, которые люди хотят видеть. 335 00:29:47,035 --> 00:29:51,165 А иногда и осложнения которые идут с этим багажом. 336 00:29:51,665 --> 00:29:55,670 ЛИНКЛЕТЕР: Монтгомери Клифт трансцендентный в Признаюсь. Он великолепен. 337 00:29:56,044 --> 00:29:58,172 Но я не думаю Хичкок заботился 338 00:29:58,255 --> 00:30:00,974 хорошо ли они провели время или нет или как они к нему относились. 339 00:30:01,049 --> 00:30:05,225 Очевидно, это было не так (СМЕЕТСЯ). его огромная забота. 340 00:30:06,013 --> 00:30:10,018 ХИЧКОК: Иногда вам нужно взгляд, чтобы что-то передать. 341 00:30:10,100 --> 00:30:11,477 (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 342 00:30:11,560 --> 00:30:13,562 ...или чтобы посмотреть что-нибудь и отреагировать. 343 00:30:15,689 --> 00:30:18,238 У меня случился конфликт с Клифтом. 344 00:30:20,694 --> 00:30:24,449 Я сказал: «Монти, я хочу тебя посмотреть на отель." 345 00:30:24,531 --> 00:30:26,158 (ЖЕНЩИНА ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 346 00:30:26,241 --> 00:30:30,792 Ну, он сказал мне: «Я не знаю. буду ли я равняться на отель." 347 00:30:32,414 --> 00:30:33,506 Я сказал: «Почему бы и нет?» 348 00:30:33,582 --> 00:30:37,428 Он сказал: «Возможно, я занят людьми ниже." 349 00:30:39,379 --> 00:30:44,351 Я сказал: «Я хочу, чтобы ты посмотрел до окон отеля 350 00:30:44,426 --> 00:30:45,848 "и пожалуйста, сделайте это." 351 00:30:46,178 --> 00:30:49,899 Я говорил зрителям через дорогу находится отель. 352 00:30:50,849 --> 00:30:53,602 Итак, актер попробует и мешай мне, 353 00:30:53,685 --> 00:30:56,438 организую свою географию. 354 00:30:56,646 --> 00:30:59,069 Вот почему все актеры - быдло. 355 00:30:59,232 --> 00:31:01,075 (ЖЕНЩИНА ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 356 00:31:01,860 --> 00:31:05,615 УНКЛЕТЕР: С Хичкоком ты почувствуешь своего рода замкнутая психология 357 00:31:05,697 --> 00:31:07,870 что мы собирались изучить его навязчивые идеи 358 00:31:07,949 --> 00:31:09,701 и какой он был заинтересован. 359 00:31:09,785 --> 00:31:11,628 Я думаю, что его сотрудничество там 360 00:31:11,703 --> 00:31:13,501 не много ходил дальше, чем это. 361 00:31:14,498 --> 00:31:18,799 ФИНЧЕР: Актерская игра отличная часть кинопроизводства 362 00:31:19,669 --> 00:31:21,592 но это не единственный часть кинопроизводства. 363 00:31:21,671 --> 00:31:25,471 И я думаю, что Хичкок был одним из них. из первых, кто сказал 364 00:31:25,550 --> 00:31:28,474 есть структура на этот язык. 365 00:31:39,564 --> 00:31:44,240 Он, вероятно, сделал больше для психологическая подоплека 366 00:31:44,319 --> 00:31:45,411 характеристик 367 00:31:45,487 --> 00:31:47,956 в кино чем кто-либо. 368 00:31:54,121 --> 00:31:58,251 И вдобавок ко всему, не стал бы позволить любому из его актеров 369 00:31:58,333 --> 00:32:01,883 исследовать такого рода поведения на съемочной площадке. 370 00:32:01,962 --> 00:32:06,217 Это была строгость драматизации это в повествовательном плане, 371 00:32:06,299 --> 00:32:09,724 а потом не позволить этому случиться, например, выплеснуться через край ведра. 372 00:32:14,474 --> 00:32:15,475 СКОРСЕЗЕ». Выходит мировой войны H, 373 00:32:15,559 --> 00:32:18,688 что самое худшее записал войну в историю. 374 00:32:19,646 --> 00:32:22,616 Уничтожение цивилизации 375 00:32:22,691 --> 00:32:26,036 нет покоя и комфорта от религии. 376 00:32:27,362 --> 00:32:29,364 Паранойя, тревога. 377 00:32:31,450 --> 00:32:33,418 <Я>Кто мы? Что мы? 378 00:32:35,745 --> 00:32:39,295 Пост-мировой ВВар II, там был разрыв, изменение. 379 00:32:39,374 --> 00:32:43,550 Хм, особенно в характер какого выступления 380 00:32:43,628 --> 00:32:46,552 или личность на экране будет. 381 00:32:47,549 --> 00:32:50,473 И это то, что актер на самом деле это главный инструмент. 382 00:32:51,553 --> 00:32:56,024 И это все, я думаю, выражено в Брандо, Джеймсе Дине и Клифте. 383 00:32:56,725 --> 00:32:59,774 Альфред Хичкок смог получить душа актеров на экране, 384 00:32:59,853 --> 00:33:03,232 будь то Кэри Грант, Ева Мари Сэйнт, Грейс Келли, Джимми Стюарт. 385 00:33:04,608 --> 00:33:06,531 Но это происходит из еще одна традиция. 386 00:33:08,653 --> 00:33:14,080 ФИНЧЕР: (посмеиваясь) Я бы хотел увидеть Де Ниро, Пачино, Дастин Хоффман. 387 00:33:14,743 --> 00:33:18,498 Чтобы увидеть эту школу актера, 388 00:33:18,580 --> 00:33:24,587 знаешь, постарайся процветать под железным зонтиком 389 00:33:25,128 --> 00:33:29,133 вот что это за следующие три полторы секунды примерно. 390 00:33:33,803 --> 00:33:36,352 ХАЙЧКОК: Я хотел бы спросить вас. 391 00:33:36,431 --> 00:33:38,354 <Я> Ты чувствуешь это слишком много хлопот 392 00:33:38,433 --> 00:33:42,609 приходится руководить актерами в своей игре? 393 00:33:43,605 --> 00:33:44,902 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 394 00:33:44,981 --> 00:33:47,575 ЖЕНЩИНА: Я бы хотела промежуточная формула. 395 00:33:47,692 --> 00:33:49,035 (ТРЮФФО ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 396 00:33:49,110 --> 00:33:54,162 То есть говорить с актер вечером после ужина, 397 00:33:55,450 --> 00:33:58,795 а затем создайте диалог в ночи 398 00:33:58,870 --> 00:34:00,747 со словами, которые он сам использовал 399 00:34:00,830 --> 00:34:02,924 из его собственного словаря. 400 00:34:02,999 --> 00:34:06,173 ХАЙЧОК: Да. Будет ли это означать тебе придется писать ночью? 401 00:34:06,962 --> 00:34:09,715 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 402 00:34:20,600 --> 00:34:23,854 (ТРЮФФО ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 403 00:34:25,021 --> 00:34:30,243 ЖЕНЩИНА: Возможно, живы, но какие очень опасно для кривой... 404 00:34:30,318 --> 00:34:32,571 ХИЧКОК: Что касается формы, форма изображения. 405 00:34:35,949 --> 00:34:41,581 ХИЧКОК: Я часто бываю обеспокоен. а что ли! цепляться за, 406 00:34:41,663 --> 00:34:44,883 то, что я называю восхождением кривая форма истории 407 00:34:44,958 --> 00:34:45,959 (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 408 00:34:46,042 --> 00:34:48,841 ...и стоит ли мне экспериментируйте больше 409 00:34:48,920 --> 00:34:52,925 с более слабым форма повествования. 410 00:34:54,509 --> 00:34:56,511 Иногда это очень сложно- - - (VVCDIVIAN ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 411 00:34:56,636 --> 00:35:01,437 ...потому что если ты работаешь для прямого персонажа, 412 00:35:01,516 --> 00:35:04,144 они возьмут тебя с собой куда они хотят пойти. 413 00:35:04,227 --> 00:35:07,276 А я как старушка с бойскаутами. 414 00:35:07,355 --> 00:35:08,652 <Я>Я не хочу иди туда. 415 00:35:08,732 --> 00:35:11,360 (ЖЕНЩИНА ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 416 00:35:11,526 --> 00:35:14,700 И это всегда был конфликт со мной. 417 00:35:21,536 --> 00:35:23,209 ФИНЧЕР: Мне кажется он находит материал 418 00:35:23,288 --> 00:35:24,881 что он может вроде как, знаешь, 419 00:35:24,956 --> 00:35:26,503 это прикладная наука. 420 00:35:26,583 --> 00:35:32,056 Он может как бы применить Хичкок в этой истории. 421 00:35:32,714 --> 00:35:36,514 Теперь у меня есть моя серия линейных сюжетных устройств 422 00:35:36,593 --> 00:35:38,311 ведущий к падению с высокого места. 423 00:35:38,887 --> 00:35:40,264 (КРИЧАТЬ) 424 00:35:45,685 --> 00:35:47,528 ХАЙЧКОК: Совершенно очевидно, что я, эээ... 425 00:35:47,604 --> 00:35:48,821 (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 426 00:35:48,897 --> 00:35:52,822 Полагаю, как и любой художник кто рисует или пишет, 427 00:35:52,901 --> 00:35:56,280 Я ограничен определенным поле, понимаешь. 428 00:35:58,490 --> 00:36:00,288 (АССАЯС ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 429 00:36:33,358 --> 00:36:37,864 ХАЙЧКОК: Я накачался, потому что я не хотел тратить много материала 430 00:36:37,946 --> 00:36:40,699 о людях, достающих шланги... (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 431 00:36:40,782 --> 00:36:42,409 ...и начинаю потушить пожар. 432 00:36:46,871 --> 00:36:48,919 Если ты играешь в это очень далеко, 433 00:36:48,998 --> 00:36:50,966 вы не преданы делу к любой детали. 434 00:36:52,043 --> 00:36:55,047 Это было не просто, хм, просто показать всему городу 435 00:36:55,130 --> 00:36:56,632 и как птицы заходят. 436 00:36:56,715 --> 00:37:01,391 Оно приобрело другой вид апокалиптическое, религиозное чувство. 437 00:37:01,678 --> 00:37:03,305 Оно было всеведущим. 438 00:37:04,472 --> 00:37:07,021 Это очищение Земли. 439 00:37:07,434 --> 00:37:10,904 Чья это точка зрения, когда ты вырезаешь все превыше всего? 440 00:37:10,979 --> 00:37:13,698 Божья точка зрения? Мы всех судят сверху? 441 00:37:13,773 --> 00:37:15,446 Знаешь, такой предполагает это. 442 00:37:15,942 --> 00:37:17,694 (НЕВЯТНАЯ СТРЕЧКА) 443 00:37:21,948 --> 00:37:23,950 Где эти документы сейчас, точно? 444 00:37:24,409 --> 00:37:25,911 СКОРСЕЗЕ: Для меня этот ракурс всегда что-то 445 00:37:25,994 --> 00:37:28,668 это имеет своего рода религиозный элемент в нем. 446 00:37:30,331 --> 00:37:33,084 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 447 00:37:36,463 --> 00:37:38,340 ХАЙЧКОК: Не для записи. 448 00:37:41,009 --> 00:37:43,478 СКОРСЕЗЕ: Знаешь, у тебя есть Мартин. Бальзам поднимается по лестнице, да? 449 00:37:43,553 --> 00:37:45,351 И это так намеренно медленно, 450 00:37:45,430 --> 00:37:47,398 ты просто знаешь он это получит, 451 00:37:47,474 --> 00:37:49,897 но ты не ожидаешь такой высокий угол. 452 00:37:52,520 --> 00:37:56,366 Есть что-то всезнающее в этом это немного пугает. 453 00:38:01,780 --> 00:38:03,532 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 454 00:38:06,326 --> 00:38:07,669 ХИЧКОК: Да. 455 00:38:17,962 --> 00:38:20,215 (ТРЮФФО ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 456 00:38:29,891 --> 00:38:33,065 ЖЕНЩИНА: У каждого всегда есть есть за что чувствовать себя виноватым. 457 00:38:33,728 --> 00:38:35,571 СКОРСЕЗЕ: Они спрашивают, «Вы когда-нибудь слышали о топазе?» 458 00:38:35,647 --> 00:38:38,150 Полковник Кусенов, делает слово "Топаз" для тебя что-нибудь значит? 459 00:38:39,359 --> 00:38:41,327 СКОРСЕЗЕ: Речь идет о перебежчике 460 00:38:41,402 --> 00:38:44,121 и камера какая-то немного выше него. 461 00:38:44,197 --> 00:38:46,245 И вы видите, как его взгляд сдвигается. 462 00:38:46,574 --> 00:38:49,418 Глаз не прикрыт. Это означает угол должен был быть правильным. 463 00:38:51,371 --> 00:38:54,295 Теперь ты знаешь, что он лжет, это то стихотворение. 464 00:38:54,874 --> 00:38:58,469 Вы можете оставить религию, но Небесная Собака всегда рядом. 465 00:39:01,422 --> 00:39:04,392 Это пронизывает все, весь мыслительный процесс 466 00:39:04,467 --> 00:39:05,935 и процесс повествования. 467 00:39:07,470 --> 00:39:12,818 МУЖЧИНА: И постоянно поворачиваться наши сердца от зла, 468 00:39:12,892 --> 00:39:17,898 и от мирских вещей тебе... 469 00:39:23,027 --> 00:39:25,405 (ДЕСПЛЕШЕН ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 470 00:39:44,799 --> 00:39:46,642 С годами, Я продолжаю пересматривать это 471 00:39:46,718 --> 00:39:48,641 наблюдая за этим, наблюдая это снова и снова. 472 00:39:51,347 --> 00:39:54,226 Это обычный человек, порядочный человек, я бы сказал. 473 00:39:55,143 --> 00:39:57,566 Семья, дети... Ох, вдруг взял. 474 00:39:57,896 --> 00:39:59,148 Твое имя Крис? 475 00:39:59,606 --> 00:40:00,732 Ты звонишь мне? 476 00:40:00,815 --> 00:40:02,943 СКОРСЕЗЕ: И всё... 477 00:40:03,318 --> 00:40:04,319 Да, это так. 478 00:40:04,694 --> 00:40:07,322 (СМЕЕТСЯ) Всё указывает на то, что он это делает. 479 00:40:08,239 --> 00:40:09,286 И вы знаете, что он этого не сделал. 480 00:40:09,657 --> 00:40:15,960 Раз, два, три, четыре... 481 00:40:18,082 --> 00:40:19,129 МУЖЧИНА: Ты уверен? 482 00:40:19,208 --> 00:40:20,255 Абсолютно. 483 00:40:20,919 --> 00:40:23,013 (ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 484 00:40:36,059 --> 00:40:37,481 СКОРСЕЗЕ: Эти необычные вставки 485 00:40:37,560 --> 00:40:40,484 где Генри Фонда просто сидел на койке, 486 00:40:41,022 --> 00:40:42,740 он смотрит на сотовый вокруг него. 487 00:40:42,815 --> 00:40:45,614 И это приводит к разным разделы ячейки. 488 00:40:47,528 --> 00:40:49,701 Что делает тебя чувствуете себя угнетенным? 489 00:40:49,781 --> 00:40:52,079 Замок на двери, но под каким углом? 490 00:40:53,076 --> 00:40:55,374 Это правда? его точка зрения? 491 00:40:56,037 --> 00:40:57,380 Все эти вещи замечательно, я думаю. 492 00:41:00,792 --> 00:41:01,839 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 493 00:41:06,547 --> 00:41:07,514 ХИЧКОК: Да, верно. 494 00:41:07,590 --> 00:41:08,591 (Говорит Трюффо) 495 00:41:12,679 --> 00:41:15,728 (ДЕСПЛЕШЕН ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 496 00:41:57,265 --> 00:41:58,733 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 497 00:41:58,808 --> 00:42:00,276 ХИЧКОК: Не так много, нет. 498 00:42:00,643 --> 00:42:03,692 (Говорит Трюффо) 499 00:42:03,771 --> 00:42:06,274 ЖЕНЩИНА: В вашей работе чувствуется важность снов. 500 00:42:06,357 --> 00:42:08,359 ХАЙЧКОК: Мечты, наверное. 501 00:42:08,651 --> 00:42:11,029 (Говорит Трюффо) 502 00:42:16,159 --> 00:42:19,629 ХАЙЧОК: Ну, это наверное, я внутри себя. 503 00:42:24,125 --> 00:42:26,719 (Говорит Трюффо) 504 00:42:30,381 --> 00:42:31,473 Смотри. 505 00:42:35,303 --> 00:42:36,976 ХАЙЧКОК: Я думаю, что это происходит 506 00:42:37,055 --> 00:42:41,276 потому что я никогда не бываю удовлетворен с обычным. 507 00:42:42,435 --> 00:42:45,689 У меня ничего не получается с обычным. 508 00:43:03,498 --> 00:43:07,799 ШРЕДЕР: Хичкок продолжает ссылаться к этим фетишистским объектам. 509 00:43:08,920 --> 00:43:12,766 Ключи и наручники и веревки и прочее, 510 00:43:12,840 --> 00:43:14,888 которые являются своего рода объекты мечты 511 00:43:15,843 --> 00:43:19,598 которые имеют своего рода Для них вес по Фрейду. 512 00:43:25,520 --> 00:43:26,521 (АССАЯС ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 513 00:43:42,036 --> 00:43:43,629 (ДЕСПЛЕШЕН ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 514 00:44:45,474 --> 00:44:49,980 ХИЧКОК: Немые картинки чистая форма кинофильма. 515 00:44:50,062 --> 00:44:52,485 (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 516 00:44:52,565 --> 00:44:58,698 Не было необходимости отказаться от техники 517 00:44:58,779 --> 00:45:01,658 чистого кино 518 00:45:01,949 --> 00:45:04,953 то, как это было заброшено когда появился звук. 519 00:45:13,169 --> 00:45:16,639 Ремесло конечно было развито в первую очередь в немом кино. 520 00:45:17,256 --> 00:45:19,224 Итак, вся идея заключалась в том, 521 00:45:19,300 --> 00:45:22,179 «Как мне рассказать историю без всякого диалога?» 522 00:45:22,803 --> 00:45:25,977 Это отличный способ тренироваться кто-то думает визуально, 523 00:45:26,599 --> 00:45:28,317 и часть причины в фильмах есть 524 00:45:28,392 --> 00:45:30,394 <я>это невероятно сказочное чувство. 525 00:45:38,694 --> 00:45:42,244 (ДЕСПЛЕШЕН ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 526 00:45:53,334 --> 00:45:56,304 UNKLATER». Так много Хичкока фильмы будут работать без звука. 527 00:45:58,130 --> 00:46:01,680 Вы могли бы посмотреть фильм Хичкока без каких-либо диалогов и музыки 528 00:46:01,759 --> 00:46:05,138 и я думаю, ты все равно получишь действительно высокий процент этого. 529 00:46:07,640 --> 00:46:11,861 (ДЕСПЛЕШЕН ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 530 00:46:38,045 --> 00:46:39,592 СКОРСЕЗЕ: Они предназначены для достижения реализма, 531 00:46:39,672 --> 00:46:41,094 но это скорее... Как бы это сказать? 532 00:46:41,173 --> 00:46:45,053 Дух реализма. (Посмеиваясь) Это не объективно. 533 00:46:47,930 --> 00:46:49,432 (ДЕСПЛЕШЕН ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 534 00:47:02,111 --> 00:47:04,830 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 535 00:47:20,296 --> 00:47:22,845 ХАЙЧКОК: Да, но ты иметь дело с точкой зрения 536 00:47:22,923 --> 00:47:24,596 эмоционального мужчины. 537 00:47:28,095 --> 00:47:31,599 (Говорит Трюффо) 538 00:47:31,807 --> 00:47:36,563 ХАЙЧКОК: Меня заинтриговало попытка создать женщину... 539 00:47:36,645 --> 00:47:37,646 (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 540 00:47:37,730 --> 00:47:40,734 ...после еще одного образ мертвой женщины. 541 00:47:50,618 --> 00:47:54,543 ФИНЧЕР: Если ты думаешь, что сможешь скрыть свои интересы, 542 00:47:54,622 --> 00:47:57,296 какая у тебя похотливость интересы, 543 00:47:57,375 --> 00:47:59,844 какой ты благородный интересы, 544 00:47:59,919 --> 00:48:02,342 какой твой увлечения - это... 545 00:48:02,421 --> 00:48:05,049 Если ты думаешь, что сможешь спрячь это в своей работе 546 00:48:05,132 --> 00:48:07,885 как кинорежиссер, ты сумасшедший, ты знаешь. 547 00:48:07,968 --> 00:48:10,892 И я думаю, что он был одним из первых парней, которые сказали: 548 00:48:12,473 --> 00:48:15,898 «Я пойду с этим». (СМЕЕТСЯ) «Я просто собираюсь... 549 00:48:15,976 --> 00:48:17,853 "Я буду... Я должен быть собой». 550 00:48:22,650 --> 00:48:25,244 И в деле из его лучших работ 551 00:48:25,319 --> 00:48:30,496 есть более прямой пупок в его подсознание. 552 00:48:32,618 --> 00:48:35,838 Конечно, я думаю это верно и в отношении головокружения. 553 00:48:36,288 --> 00:48:39,041 ХАЙЧКОК: Секс психологическая сторона в том, что... 554 00:48:39,125 --> 00:48:40,092 (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 555 00:48:40,167 --> 00:48:44,422 <я>...у тебя есть мужчина создание сексуального образа, 556 00:48:44,505 --> 00:48:47,429 <я>но он не может иди с ней в постель 557 00:48:47,508 --> 00:48:52,560 пока он не вернет ее в вещь, с которой он хочет лечь спать. 558 00:48:52,721 --> 00:48:55,099 Оно должно вернуться из твоего лицо и заколото на шее. 559 00:48:55,182 --> 00:48:57,276 Я сказал ей это. Я тебе это сказал. 560 00:48:58,352 --> 00:48:59,478 Мы попробовали это. 561 00:48:59,562 --> 00:49:02,691 ХАЙЧКОК: Или метафорически баловался 562 00:49:02,773 --> 00:49:05,868 в форме некрофилии. 563 00:49:06,318 --> 00:49:07,695 Так оно и было на самом деле. 564 00:49:07,778 --> 00:49:09,030 Пожалуйста, Джуди. 565 00:49:11,490 --> 00:49:16,462 ХАЙЧКОК: То, что ты видишь что мне понравилось и что я почувствовал больше всего 566 00:49:16,537 --> 00:49:20,792 когда она вернулась из перекрасила волосы в светлый цвет 567 00:49:20,875 --> 00:49:22,468 и этого не произошло. 568 00:49:24,545 --> 00:49:30,723 Это значит, что она разделась, но не снимает трусики. 569 00:49:30,801 --> 00:49:33,304 (Трюффо посмеивается) 570 00:49:33,387 --> 00:49:34,639 Видите ли. 571 00:49:34,722 --> 00:49:38,898 Она говорит, что все в порядке, и уходит. в ванну и он ждет. 572 00:49:41,020 --> 00:49:44,115 Он ждет женщине раздеться, 573 00:49:45,024 --> 00:49:49,370 и выйди обнаженной, готовой к нему... (VVCDIVIAN ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 574 00:49:54,909 --> 00:49:55,910 (ДВЕРЬ ОТКРЫВАЕТСЯ) 575 00:49:58,412 --> 00:50:03,714 ХАЙЧКОК: И пока он смотрел на эту дверь, у него возникла эрекция. 576 00:50:04,168 --> 00:50:06,591 Сейчас мы расскажем историю. Выключите машину. 577 00:50:07,713 --> 00:50:11,138 Что мне нравится в Вертиго это просто, это так извращенно. 578 00:50:11,217 --> 00:50:13,094 Это просто извращение. 579 00:50:14,094 --> 00:50:17,314 Вот, Джуди, выпей это прямо до дна. Точно так же, как лекарство. 580 00:50:18,599 --> 00:50:22,103 Почему ты это делаешь? Что хорошего это принесет? 581 00:50:22,436 --> 00:50:26,236 Я всегда чувствовал, что больше всего интересный вид на Вертиго 582 00:50:26,941 --> 00:50:29,865 будет ее история. 583 00:50:31,445 --> 00:50:33,447 Цвет твоих волос. 584 00:50:36,200 --> 00:50:38,453 Джуди, пожалуйста, для тебя это не имеет значения! 585 00:50:39,954 --> 00:50:42,173 ФИНЧЕР: И это почти честнее. чем точка зрения парня. 586 00:50:42,373 --> 00:50:43,465 Если... 587 00:50:46,043 --> 00:50:48,671 Если я позволю тебе изменить меня, это поможет? 588 00:50:49,463 --> 00:50:53,093 ФИНЧЕР: Думаю, принимая Точка зрения Скотти была... 589 00:50:53,259 --> 00:50:54,511 Ты полюбишь меня? 590 00:50:54,635 --> 00:50:56,228 ФИНЧЕР: ...Хичкока точка зрения. 591 00:50:57,805 --> 00:50:59,557 Да. Отлично. 592 00:51:01,350 --> 00:51:04,149 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 593 00:51:04,270 --> 00:51:05,897 ХАЙЧОК: Да, Да, мне понравилось. 594 00:51:06,647 --> 00:51:10,368 Знаешь, у меня была Вера Майлз протестировано и адаптировано. 595 00:51:10,442 --> 00:51:12,115 Мы были готовы пойти с ней. 596 00:51:12,194 --> 00:51:14,242 Она забеременела 597 00:51:14,321 --> 00:51:16,415 <я>и это было будет частью 598 00:51:16,490 --> 00:51:18,083 что я собирался чтобы вывести ее. 599 00:51:18,158 --> 00:51:19,956 Она была со мной по контракту. 600 00:51:20,744 --> 00:51:21,836 Но я потерял интерес. 601 00:51:21,912 --> 00:51:26,258 Я не мог поймать ритм снова с ней. Глупая девчонка. 602 00:51:26,333 --> 00:51:27,755 ШРЕДЕР: Я не думаю он бы смог 603 00:51:27,835 --> 00:51:30,509 взять Веру Майлз в это место Джуди. 604 00:51:31,839 --> 00:51:35,469 В эту реальность, какое-то распутное место. 605 00:51:35,884 --> 00:51:39,354 И поэтому я думаю, что он преодолел его ограничение таким образом. 606 00:51:41,015 --> 00:51:45,361 Я видел фильм довольно рано в моей жизни 607 00:51:45,436 --> 00:51:48,189 как киночеловек и я видел это через Марти. 608 00:51:48,522 --> 00:51:51,492 СКОРСЕЗЕ: Это стало потерянный фильм, так сказать. 609 00:51:51,567 --> 00:51:53,114 Я могу вам сказать, что все кинематографисты 70-х годов 610 00:51:53,193 --> 00:51:54,661 пытались найти его копии. 611 00:51:55,696 --> 00:51:56,948 У некоторых людей было 16 лет. 612 00:51:57,031 --> 00:51:58,908 Так это стало картинкой мы искали. 613 00:51:59,241 --> 00:52:02,495 ШРЕДЕР: Это было своего рода запрещенный документ, 614 00:52:02,578 --> 00:52:07,004 своего рода священный документ, который только некоторые инсайдеры имели привилегию. 615 00:52:07,082 --> 00:52:08,675 Это своего рода трудно представить 616 00:52:08,751 --> 00:52:13,097 в сегодняшнем мире неизбирательного доступ практически ко всему. 617 00:52:14,214 --> 00:52:17,593 Итак, количество людей, у которых было Видевших Vertigo было не так уж и много. 618 00:52:17,676 --> 00:52:20,054 Хичкок не был так много об этом говорим 619 00:52:20,137 --> 00:52:22,890 потому что это было не так очень успешно. 620 00:52:30,939 --> 00:52:32,486 (ТЯЖЕЛОЕ ДЫХАНИЕ) 621 00:52:33,108 --> 00:52:34,610 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 622 00:52:35,194 --> 00:52:36,912 ХАЙЧКОК: Дыра в истории. 623 00:52:37,488 --> 00:52:40,662 Муж, который толкнул его жена с башни. 624 00:52:40,741 --> 00:52:44,871 Откуда он узнал, что Стюарт не был собираешься бежать вверх по лестнице? 625 00:52:46,580 --> 00:52:47,752 ГРЭЙ: В случае с случайом Vertigo, 626 00:52:47,998 --> 00:52:50,467 махинации из сюжета... 627 00:52:51,335 --> 00:52:52,837 Ну, они работают, они функционируют, 628 00:52:52,920 --> 00:52:54,297 и они функционируют довольно блестяще, 629 00:52:54,380 --> 00:52:57,304 но подтекст кажется, пузырится 630 00:52:57,383 --> 00:52:59,260 почти в точку где это текст. 631 00:53:03,555 --> 00:53:06,729 СКОРСЕЗЕ: Я не могу сказать точно. что я верю в сюжет. 632 00:53:07,142 --> 00:53:10,817 И я не беру никаких этой истории серьезно. 633 00:53:10,896 --> 00:53:13,240 Я имею в виду, как «реалистичная история». 634 00:53:15,609 --> 00:53:18,579 Итак, сюжет — это всего лишь линия. чтобы можно было повесить вещи. 635 00:53:22,491 --> 00:53:24,493 И вещи, которые он там висит 636 00:53:24,576 --> 00:53:28,672 все аспекты, знаете, кинопоэзия. 637 00:53:33,877 --> 00:53:35,220 И это фильм что я не могу сказать 638 00:53:35,295 --> 00:53:38,469 где все начинается и заканчивается. Мне все равно. 639 00:53:38,549 --> 00:53:41,302 И когда он следует за ней на улице в машине, 640 00:53:41,385 --> 00:53:42,932 что он ищет? 641 00:53:44,138 --> 00:53:46,061 Что он ищет? 642 00:53:48,600 --> 00:53:50,352 ГРЕЙ: Разочарование у него на лице. 643 00:53:50,644 --> 00:53:52,897 И ты такой: «Где это происходит?" И ты понимаешь, 644 00:53:52,980 --> 00:53:57,110 «Нет, это полностью связано тому, кем он является в фильме». 645 00:53:58,986 --> 00:54:00,659 СКОРСЕЗЕ: Сам город это персонаж... 646 00:54:02,948 --> 00:54:04,245 Сама архитектура. 647 00:54:06,160 --> 00:54:09,630 Тайна старый Сан-Франциско. 648 00:54:12,082 --> 00:54:13,425 Эта картина... 649 00:54:16,837 --> 00:54:20,637 Мы не можем видеть лицо Кима Новака глядя на эту картину. 650 00:54:20,966 --> 00:54:23,139 Насколько важно ее взгляд должен быть. 651 00:54:24,011 --> 00:54:27,106 Но нет, это не так, потому что это все уловка. 652 00:54:28,515 --> 00:54:30,438 Связь, которую Ким Новак имеет эту картину 653 00:54:30,517 --> 00:54:32,519 это чушь. Верно? 654 00:54:32,770 --> 00:54:34,943 Единственный взгляд, который имеет значение 655 00:54:35,022 --> 00:54:38,117 это Джимми Стюарт взгляд наблюдает 656 00:54:38,192 --> 00:54:42,538 завиток в волосах и как он похоже на картину на стене. 657 00:54:53,791 --> 00:54:55,793 Я уверен, что он не стрелял освещение спереди. 658 00:54:55,876 --> 00:54:57,970 Кто-то вроде меня, я бы сделал это. Мы не так уж хороши. 659 00:54:58,045 --> 00:55:03,802 Мы не понимаем силу образ, то, как он это сделал. 660 00:55:03,926 --> 00:55:05,724 Я ничего не хочу. Я хочу уйти отсюда. 661 00:55:05,803 --> 00:55:06,975 Джуди, сделай это для меня! 662 00:55:07,054 --> 00:55:09,557 СКОРСЕЗЕ: Вся эта история с переделывая ее. Да, мы поняли. 663 00:55:09,640 --> 00:55:11,859 Все говорят о его фетишизме. 664 00:55:11,934 --> 00:55:13,106 Мне это не нравится. 665 00:55:13,185 --> 00:55:14,277 Да, мы возьмем это. 666 00:55:14,353 --> 00:55:15,570 Хорошо, это хорошо. 667 00:55:15,646 --> 00:55:17,444 Но это необычно чувство потери 668 00:55:17,523 --> 00:55:19,901 что он пытается чтобы заполнить эту пустоту. 669 00:55:20,400 --> 00:55:24,155 Хм, может быть, это тянется к все, из-за этого. 670 00:55:25,405 --> 00:55:27,407 Ты знаешь. Мы могли бы принести свои собственные 671 00:55:27,491 --> 00:55:29,084 чувство меланхолии или потеря для него. 672 00:55:29,868 --> 00:55:32,121 Джуди.Джуди, Я скажу вам это. 673 00:55:32,204 --> 00:55:35,458 Эти последние несколько дней были первыми счастливые дни, которые я познал за год. 674 00:55:35,541 --> 00:55:36,667 Я знаю. 675 00:55:36,959 --> 00:55:40,259 Речь идет о желании, но мы все это понимаем. 676 00:55:40,629 --> 00:55:42,302 Мы все понимаем идея желания. 677 00:55:42,422 --> 00:55:44,095 Это часть что делает нас нами. 678 00:55:59,273 --> 00:56:01,617 ГРЭЙ: <Я>Я думаю, Ким Новак выхожу из ванной 679 00:56:01,692 --> 00:56:03,740 это величайший момент в истории кино. 680 00:56:03,819 --> 00:56:06,413 В этот момент все о котором говорил Хичкок, 681 00:56:06,488 --> 00:56:10,209 все, что кино о том, 682 00:56:10,284 --> 00:56:13,709 объединяется в большинстве красивый способ, который... 683 00:56:15,664 --> 00:56:19,510 Да, это фантастика, но фантазия для него реальна. 684 00:56:32,222 --> 00:56:34,316 Этот поцелуй такой необычный. 685 00:56:34,391 --> 00:56:39,238 Это тот самый момент, когда он получает какое-то удовлетворение. 686 00:56:41,023 --> 00:56:42,900 И после этого, пора идти. 687 00:56:43,150 --> 00:56:45,448 Там было место, где ты совершила свою ошибку, Джуди. 688 00:56:45,819 --> 00:56:47,787 Вы не должны держать сувениры убийства. 689 00:56:49,656 --> 00:56:51,499 Ты не должен был быть... 690 00:56:53,076 --> 00:56:54,874 Вы не должны были был таким сентиментальным. 691 00:56:56,038 --> 00:56:59,258 СКОРСЕЗЕ: Это мир, который он создает то, что отражает, 692 00:56:59,333 --> 00:57:00,880 <Я>Я думаю, что это значит быть живым. 693 00:57:01,376 --> 00:57:03,674 И что это такое жить в страхе. 694 00:57:05,547 --> 00:57:07,766 Хороший страх. Естественный страх. 695 00:57:07,841 --> 00:57:09,935 Но страх все равно. 696 00:57:11,303 --> 00:57:13,556 Просто человеческого состояния того, кто мы есть. 697 00:57:17,809 --> 00:57:19,106 Это больше, чем история. 698 00:57:20,270 --> 00:57:22,238 Это больше, чем история. 699 00:57:23,065 --> 00:57:25,614 Это действительно похоже на жизнь всю жизнь с ним. 700 00:57:32,199 --> 00:57:35,499 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 701 00:57:35,619 --> 00:57:37,041 ХАЙЧКОК: Это была безубыточность. 702 00:57:37,913 --> 00:57:40,541 (ТРЮФФО ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 703 00:57:41,416 --> 00:57:43,293 ХАЙЧКОК: Думаю, да. 704 00:57:44,795 --> 00:57:46,923 Это сложно. Знаешь, люди будут учиться 705 00:57:47,005 --> 00:57:49,007 неправильные уроки от неудач 706 00:57:49,091 --> 00:57:52,516 так же, как поскольку они иногда учатся неправильные уроки успеха. 707 00:57:55,764 --> 00:57:59,814 И то, что я нахожу таким Голливуд удручает 708 00:57:59,893 --> 00:58:04,649 как часто люди на самом деле чувствуют первые три месяца 709 00:58:04,731 --> 00:58:08,486 чей-либо ответ к твоему фильму... Вот и все. 710 00:58:09,695 --> 00:58:12,574 Вырежьте это на мраморе. Таков был ответ. 711 00:58:12,656 --> 00:58:15,660 Это неправда. В случае с Vertigo это было не так. 712 00:58:24,084 --> 00:58:27,930 ХАЙЧОК: Иногда бывает тенденция среди кинематографистов... 713 00:58:28,005 --> 00:58:29,222 (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 714 00:58:29,297 --> 00:58:31,891 ...чтобы забыть публику. 715 00:58:33,593 --> 00:58:37,188 Лично я заинтересована в аудитории. 716 00:58:39,057 --> 00:58:44,029 Я имею в виду, что фильм должен быть рассчитан на 2000 мест, 717 00:58:44,104 --> 00:58:45,447 и ни одного места. 718 00:58:46,523 --> 00:58:50,528 Для меня это сила кино. 719 00:58:51,278 --> 00:58:57,411 Это величайшая известная масса среда, которая есть в мире. 720 00:58:58,577 --> 00:59:00,830 (АУДИТОРИЯ СМЕЕТСЯ) 721 00:59:01,788 --> 00:59:04,541 (АССАЯС ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 722 00:59:15,302 --> 00:59:17,304 (АССАЯС ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 723 00:59:34,780 --> 00:59:36,373 (ВИЗКИ) (МУМБУНГ) 724 00:59:40,744 --> 00:59:42,496 (ДЕСПЛЕШЕН ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 725 00:59:55,092 --> 00:59:57,265 Рассказчик: Режиссеры из поколения Хичкока, 726 00:59:57,344 --> 00:59:59,767 те, кто придумал в рамках студийной системы 727 00:59:59,846 --> 01:00:02,349 <я>были все внимательны своей аудитории. 728 01:00:03,517 --> 01:00:07,567 Но в случае Хичкока оно шло глубже. 729 01:00:07,646 --> 01:00:12,698 Его фильмы сделаны в диалоге с публикой это близко, почти интимно. 730 01:00:15,070 --> 01:00:17,619 ХИЧКОК: Это не имеет значения. куда идет фильм. 731 01:00:17,697 --> 01:00:19,540 (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 732 01:00:19,616 --> 01:00:22,620 Если вы разработали это правильно, 733 01:00:24,079 --> 01:00:26,798 <я>японцы аудитория должна кричать 734 01:00:26,873 --> 01:00:28,796 <я>в то же время как индийская публика. 735 01:00:33,046 --> 01:00:34,263 СКОРСЕЗЕ: Не могли бы вы еще играть на аудитории 736 01:00:34,339 --> 01:00:35,465 так, как может Хичкок? Да. 737 01:00:35,549 --> 01:00:38,393 Но это другая аудитория, и это другая игра. 738 01:00:38,760 --> 01:00:43,140 Видишь, аудитория поднята о фильмах, которые очень громкие, 739 01:00:44,182 --> 01:00:46,230 ух, у которых есть кульминация каждые две секунды. 740 01:00:47,394 --> 01:00:52,025 Теперь мы так избитый историями 741 01:00:52,107 --> 01:00:54,781 и визуальная гипербола 742 01:00:54,860 --> 01:00:57,989 что это совсем другое мир пытается 743 01:00:58,071 --> 01:01:01,166 переместите иглу с точки зрения 744 01:01:01,241 --> 01:01:04,336 заставить людей принять ваши тезисы. 745 01:01:07,164 --> 01:01:08,586 Хичкок приедет из другого мира 746 01:01:08,665 --> 01:01:10,133 <я>где все была авансцена, 747 01:01:10,208 --> 01:01:11,835 и все был структурирован, 748 01:01:11,918 --> 01:01:13,920 и он смог взять эту структуру и согнуть ее 749 01:01:14,004 --> 01:01:16,678 и покрути его и преувеличивать 750 01:01:16,756 --> 01:01:18,508 к большему или меньший эффект. 751 01:01:20,844 --> 01:01:24,724 К тому времени вы попадаете в Psycho, 752 01:01:24,806 --> 01:01:27,025 <я>люди смотрю телевизор. 753 01:01:27,309 --> 01:01:31,280 А Эд Гейн сообщает, что происходит в кино. 754 01:01:34,399 --> 01:01:37,448 Мы начинаем брать взаймы из реального мира. 755 01:01:40,113 --> 01:01:42,286 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 756 01:01:42,365 --> 01:01:46,711 ХИЧКОК: Я так думаю, да, где-то в Висконсине. 757 01:01:46,786 --> 01:01:48,129 (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 758 01:01:50,081 --> 01:01:53,961 ХАЙЧКОК: Псих, в порядке. чтобы получить эффект от аудитории... 759 01:01:54,878 --> 01:01:56,346 (ЖЕНЩИНА ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) ...на публику, 760 01:01:57,589 --> 01:02:00,308 <Я>Я бы сказал это это очень хорошо 761 01:02:00,383 --> 01:02:02,886 такой же кинематографичный, как много фотографий. 762 01:02:03,053 --> 01:02:04,805 (Трюффо бормочет СОГЛАСНО) 763 01:02:09,851 --> 01:02:12,445 ХИЧКОК: Это было очень интересная конструкция. 764 01:02:12,979 --> 01:02:18,156 Я долго пытался играть на публике. 765 01:02:19,152 --> 01:02:21,871 Допустим, мы были играю на них как на органе. 766 01:02:22,239 --> 01:02:23,741 Почему бы тебе не позвонить своему боссу и скажи ему 767 01:02:23,823 --> 01:02:26,417 ты забираешь остальное во второй половине дня выходной? 768 01:02:26,493 --> 01:02:28,086 СКОРСЕЗЕ: Сцена с Джон Гэвин и Джанет Ли 769 01:02:28,161 --> 01:02:29,162 в начале... 770 01:02:29,996 --> 01:02:31,418 Элементом здесь является бюстгальтер. 771 01:02:32,499 --> 01:02:33,500 Хорошо- 772 01:02:35,085 --> 01:02:38,589 Но снято очень просто, но зловеще. 773 01:02:39,047 --> 01:02:41,470 Есть что-то это зловеще. 774 01:02:42,717 --> 01:02:46,813 Сцены в офисе такие вроде все в порядке, знаешь. 775 01:02:47,347 --> 01:02:48,439 С этим техасцем... 776 01:02:48,515 --> 01:02:51,894 Я покупаю этот дом за свадебный подарок моего ребенка. 777 01:02:52,852 --> 01:02:55,605 40 000 долларов наличными. 778 01:02:55,689 --> 01:02:58,283 СКОРСЕЗЕ: За его стиль, скучность сцен 779 01:02:58,358 --> 01:03:00,577 и мягкость обрамления, 780 01:03:00,986 --> 01:03:01,987 хм, 781 01:03:02,737 --> 01:03:04,535 просто действительно что-то вроде моста 782 01:03:04,614 --> 01:03:06,742 чтобы доставить тебя в следующий важный момент. 783 01:03:07,617 --> 01:03:10,871 Я думаю, что его инстинкт прав рассказывая подобные истории. 784 01:03:10,954 --> 01:03:13,878 Я никогда не ношу с собой больше, чем Я могу позволить себе проиграть. 785 01:03:13,957 --> 01:03:17,507 Насколько щадящими мы можем сделать это изображения, которые просто соединяют точки? 786 01:03:18,420 --> 01:03:20,593 Я даже не хочу этого в офис на выходных. 787 01:03:20,714 --> 01:03:22,933 Положите его в сейф ящик в банке и... 788 01:03:23,008 --> 01:03:25,181 ХАЙЧКОК: Это стоило всего 800 000 долларов... 789 01:03:25,260 --> 01:03:26,261 (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 790 01:03:26,344 --> 01:03:29,473 ...и я использовал полный телевизионный блок, чтобы сделать это. 791 01:03:31,766 --> 01:03:33,484 Он флиртовал с тобой. 792 01:03:33,560 --> 01:03:35,483 Я думаю, у него должно быть заметил мое обручальное кольцо. 793 01:03:35,562 --> 01:03:40,318 ХИЧКОК: Это было необходимо. совершить ограбление, 794 01:03:40,400 --> 01:03:44,997 и что случилось с девушкой, намеренно на длинной стороне, 795 01:03:45,071 --> 01:03:48,575 чтобы получить аудиторию поглощена своим тяжелым положением. 796 01:03:49,743 --> 01:03:51,165 МУЖЧИНА: Заходите. 797 01:03:51,244 --> 01:03:53,246 ХАЙЧКОК: Где я замедлился 798 01:03:53,330 --> 01:03:58,086 <я>было, когда я пришел на сцену это указывало на время и проблемы. 799 01:04:03,548 --> 01:04:06,802 Хичкок действительно так делает люблю удивлять людей 800 01:04:06,885 --> 01:04:08,853 и принять тебя необычные направления. 801 01:04:09,429 --> 01:04:12,933 Он вроде как преуспел в этом и он очень этим гордился. 802 01:04:13,016 --> 01:04:15,018 Вот что такое его кино вроде как основано на этом. 803 01:04:15,101 --> 01:04:20,449 Начало Psycho... Это одно из величайших заблуждений. 804 01:04:26,279 --> 01:04:30,910 ФИНЧЕР: Он играет с вашими ожиданиями 805 01:04:31,493 --> 01:04:33,291 где ты должен сниматься в кино, 806 01:04:33,370 --> 01:04:35,464 где ты должен быть быть в фильме Хичкока, 807 01:04:35,538 --> 01:04:37,666 где ты должен быть быть в фильме Universal. 808 01:04:51,596 --> 01:04:55,271 Вы можете спорить о ценности выступления Джанет Ли. 809 01:04:55,350 --> 01:04:56,772 Вы можете сказать: «Ну, это немного плоско, 810 01:04:56,851 --> 01:04:59,400 "это немного, это немного Кабуки." 811 01:04:59,479 --> 01:05:03,700 Может быть, все эти вещи заставляют вас поверить 812 01:05:04,484 --> 01:05:06,703 как член аудитории 813 01:05:06,778 --> 01:05:09,281 есть больший накопительный эффект. 814 01:05:09,989 --> 01:05:12,037 Она обслуживает ожидание. 815 01:05:12,826 --> 01:05:15,545 СКОРСЕЗЕ: Для меня лучшие сцены — это те, на которые он, должно быть, потратил время, 816 01:05:16,121 --> 01:05:17,589 движущиеся кадры. 817 01:05:17,664 --> 01:05:19,917 Вы должны были иметь потратил время на это, 818 01:05:21,167 --> 01:05:23,090 особенно моменты зрения каким-то образом. 819 01:05:24,546 --> 01:05:28,346 И кадры с Джанет Ли в центре кадра 820 01:05:28,425 --> 01:05:31,304 с верхней частью рулевого колеса в нижней части кадра. 821 01:05:31,803 --> 01:05:34,022 Потому что ты можешь сделать выбор, ты может подняться выше руля. 822 01:05:35,014 --> 01:05:36,766 Знаешь, или ты можно пойти дальше. 823 01:05:36,850 --> 01:05:38,944 Но тогда, возможно, ты не будешь увидеть и ее глаза. 824 01:05:39,018 --> 01:05:40,941 Так это как идеальный размер. 825 01:05:46,734 --> 01:05:48,361 Очень торопитесь? 826 01:05:48,820 --> 01:05:51,118 Да, я не собирался спать так долго. 827 01:05:51,656 --> 01:05:53,454 у меня почти было авария прошлой ночью. 828 01:05:53,533 --> 01:05:55,126 СКОРСЕЗЕ: Сцена с полицейским. 829 01:05:55,201 --> 01:05:59,297 Конечно, оформление он смотрит в машину... 830 01:05:59,372 --> 01:06:01,215 Да, мы знаем с очки, он страшный. 831 01:06:04,169 --> 01:06:07,389 Но есть что-то в этом сдержанность этих рамок. 832 01:06:09,924 --> 01:06:12,803 Видишь? И чем больше ты сдерживаешься, 833 01:06:12,886 --> 01:06:15,184 тем лучше, когда происходит взрыв. 834 01:06:18,725 --> 01:06:20,147 И в пути к взрыву, 835 01:06:20,226 --> 01:06:23,230 есть эти медитативные состояния. Вождение... 836 01:06:24,898 --> 01:06:27,401 МУЖЧИНА: Кэролайн, найди мне мистера Кэссиди. 837 01:06:30,111 --> 01:06:33,786 В конце концов, Кэссиди, Я же говорил тебе, все эти деньги... 838 01:06:33,907 --> 01:06:37,377 И есть ощущение движения вперед, движение вперед... 839 01:06:43,917 --> 01:06:45,840 Она крадет деньги. 840 01:06:45,919 --> 01:06:47,842 Затем она решает отогнать. 841 01:06:47,921 --> 01:06:50,219 Тогда она становится виноват в этом. 842 01:06:51,090 --> 01:06:53,684 Ну и дела, извини, я этого не сделал слышать тебя под этим дождём. 843 01:06:53,760 --> 01:06:55,057 Затем она встречает этот парень в мотеле, 844 01:06:55,136 --> 01:06:56,433 и он говорит ей все его проблемы. 845 01:06:57,430 --> 01:06:59,273 Несколько лет назад, Мать встретила этого человека. 846 01:06:59,807 --> 01:07:02,526 И он уговорил ее строительство этого мотеля. 847 01:07:02,602 --> 01:07:04,104 СКОРСЕЗЕ: Вы смотрите, ты хочешь знать, что происходит. 848 01:07:04,187 --> 01:07:05,734 Она собирается принести эти деньги обратно? 849 01:07:05,813 --> 01:07:07,815 Что такое Энтони Перкинс? правда собираешься делать? 850 01:07:08,816 --> 01:07:10,614 Знаешь, у него есть его мать там. 851 01:07:10,693 --> 01:07:11,694 Может быть, будет быть всем этим 852 01:07:11,778 --> 01:07:13,121 происходит с матерью и он и она. 853 01:07:13,404 --> 01:07:16,578 Когда он тоже умер, это было просто слишком сильное потрясение для нее. 854 01:07:18,117 --> 01:07:20,415 СКОРСЕЗЕ: Я имею в виду, ты действительно... Вас сбило с пути, 855 01:07:20,495 --> 01:07:21,496 <я>но что здорово вот в чем дело 856 01:07:21,955 --> 01:07:24,925 все твои ожидания взяли и перевернули. 857 01:07:29,963 --> 01:07:31,590 ФИНЧЕР: Знаешь, есть определенные правила, 858 01:07:31,673 --> 01:07:34,096 и он вытащил булавку и бросил гранату 859 01:07:34,175 --> 01:07:36,553 в середину тот конференц-зал 860 01:07:36,636 --> 01:07:38,809 и уничтожен все эти правила. 861 01:07:44,143 --> 01:07:47,738 ГРЭЙ: Камера очень много с Мэрион, правда? 862 01:07:47,814 --> 01:07:49,191 Даже в точку где это у тебя есть 863 01:07:49,274 --> 01:07:50,992 очень известный кадр насадки для душа. 864 01:07:53,695 --> 01:07:56,915 Внезапно, ты уходишь от Мэрион, 865 01:07:56,990 --> 01:08:00,085 и камера тогда в этом очень странном месте 866 01:08:00,159 --> 01:08:02,628 <я>где ты видишь оба принимают душ, 867 01:08:02,704 --> 01:08:06,459 и призрачная фигура позади что-то вроде занавески Visqueen. 868 01:08:12,839 --> 01:08:15,638 Он сделал это глазом к необходимости переместить 869 01:08:15,717 --> 01:08:19,062 точка зрения 35 минут фильма. 870 01:08:24,017 --> 01:08:27,271 БОГДАНОВР: Самый первый показ этого фильма, 871 01:08:27,353 --> 01:08:30,448 никто из нас понятия не имел что должно было случиться. 872 01:08:36,321 --> 01:08:40,451 И когда это убийство, пришла эта сцена в душе, 873 01:08:40,533 --> 01:08:42,661 Я никогда не видел аудитория реагирует так. 874 01:08:43,745 --> 01:08:47,875 Вы могли услышать устойчивый крик из аудитории внизу. 875 01:08:47,957 --> 01:08:51,302 Это не было похоже на... Ааа! Ах! Ах! Это было как... Ааа! 876 01:08:51,377 --> 01:08:53,004 Как они хотели чтобы закрыть это. 877 01:08:53,880 --> 01:08:55,132 (КРИЧАТЬ) 878 01:08:55,798 --> 01:08:58,392 Но они не могли перестань это смотреть. 879 01:08:58,676 --> 01:09:00,599 Вы хотели закрыть свой глаза, но ты не мог. 880 01:09:02,930 --> 01:09:05,558 Хитч был прав, ты этого не сделал. больше не нужно создавать напряжение, 881 01:09:05,642 --> 01:09:07,315 они были... 882 01:09:07,393 --> 01:09:10,317 Они были полными идиотами. 883 01:09:10,396 --> 01:09:12,899 Публика такая: «Что случилось?» 884 01:09:12,982 --> 01:09:14,074 Они не могли поверить что случилось. 885 01:09:14,150 --> 01:09:16,152 Они продолжали думать: "Этого не могло случиться. 886 01:09:16,235 --> 01:09:18,283 «Она будет жива». 887 01:09:18,363 --> 01:09:21,663 Это было... Каждый порыв, который ты собираешься в кино, 888 01:09:21,741 --> 01:09:25,587 это было впервые в кино было опасно. 889 01:09:28,331 --> 01:09:31,380 ХИЧКОК: Семь дней, 70 настроек. 890 01:09:31,459 --> 01:09:32,506 (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 891 01:09:32,585 --> 01:09:35,839 Я часто использовал обнаженную девушку 892 01:09:35,922 --> 01:09:39,267 и я снял кое-что из этого в замедленной съемке. 893 01:09:40,134 --> 01:09:42,887 Из-за прикрывающая грудь, 894 01:09:42,970 --> 01:09:44,438 ты не сможешь сделать это быстро... 895 01:09:44,514 --> 01:09:46,767 Ты не мог измерьте его правильно. 896 01:09:46,891 --> 01:09:47,892 (ЖЕНЩИНА ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 897 01:09:50,436 --> 01:09:54,782 Вот когда ты чувствуешь себя этим парнем действительно держит руку на пульсе, 898 01:09:54,857 --> 01:09:57,610 не только реакция аудитории, но мир в целом, 899 01:09:57,694 --> 01:09:59,867 что мир был готов для такого фильма. 900 01:09:59,946 --> 01:10:01,323 Он не знал, что это так, но это было. 901 01:10:02,740 --> 01:10:04,788 Это была небольшая история. 902 01:10:04,867 --> 01:10:09,338 Но, наверное, это что-то представляло на горизонте гораздо больше. 903 01:10:15,169 --> 01:10:18,514 СКОРСЕЗЕ: В то время, как оно есть теперь мы ожидаем определенных вещей. 904 01:10:19,132 --> 01:10:20,805 И потребовалось рассказывание историй в то время и говорит: 905 01:10:20,883 --> 01:10:23,477 «Нет, я не собираюсь дать тебе это. 906 01:10:23,553 --> 01:10:24,896 «Я подарю тебе что-то еще». 907 01:10:24,971 --> 01:10:26,143 Потому что ты думаешь все так круто. 908 01:10:26,222 --> 01:10:29,897 Вы находитесь в конце 50-х годов, 60-е годы покажутся нам великолепными. 909 01:10:35,356 --> 01:10:38,781 Я думаю, это было действительно важно такими, какими мы были тогда. 910 01:10:40,695 --> 01:10:43,699 У вас есть Вьетнам, у вас мировая революция, 911 01:10:43,781 --> 01:10:46,204 <я>у тебя есть все это произошло в 60-е годы, 912 01:10:46,284 --> 01:10:49,003 и общество имеет никогда не было прежним. 913 01:10:49,579 --> 01:10:53,004 Эта фотография действительно тронула на этом, я думаю, Психо. 914 01:10:57,378 --> 01:11:00,848 Конечно, ты хочешь всего такой аккуратный и завернутый. 915 01:11:01,257 --> 01:11:02,804 Ну жизнь не такая. 916 01:11:02,884 --> 01:11:05,012 Даже истории, которые я собираюсь рассказать ты сейчас не такой. 917 01:11:07,388 --> 01:11:10,107 ХИЧКОК: Мое главное удовлетворение это... 918 01:11:10,183 --> 01:11:11,480 (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 919 01:11:11,934 --> 01:11:15,108 ...фильм что-то сделал аудитории. 920 01:11:15,188 --> 01:11:16,610 Я действительно это имею в виду. 921 01:11:16,689 --> 01:11:21,411 И во многих отношениях я чувствую свою удовлетворенность нашим... 922 01:11:21,486 --> 01:11:26,242 Наше искусство чего-то достигает 923 01:11:26,824 --> 01:11:29,919 массовой эмоции. 924 01:11:32,705 --> 01:11:34,833 Это было не сообщение 925 01:11:34,916 --> 01:11:38,671 это было не что-то отличное исполнение, 926 01:11:38,753 --> 01:11:44,260 это не получило высокой оценки роман, взбудораживший публику. 927 01:11:48,346 --> 01:11:50,348 Это был чистый фильм. 928 01:11:53,059 --> 01:11:56,063 Люди скажут: «Что за ужасная вещь." 929 01:11:56,646 --> 01:11:59,149 (ЖЕНЩИНА ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) Тема была ужасная, 930 01:11:59,232 --> 01:12:01,109 людей было мало, 931 01:12:01,192 --> 01:12:03,365 <я>были в нем нет символов. 932 01:12:03,444 --> 01:12:05,071 Я все это знаю. 933 01:12:05,655 --> 01:12:08,329 Но я знаю одно, 934 01:12:08,407 --> 01:12:14,335 использование пленки в сочиняю эту историю 935 01:12:14,413 --> 01:12:17,542 вызвал аудиторию по всему миру 936 01:12:19,252 --> 01:12:23,302 реагировать и стать эмоциональным. 937 01:12:23,506 --> 01:12:26,259 Моя единственная гордость — это фотография 938 01:12:26,342 --> 01:12:31,564 <я>это картинка принадлежит кинематографистам. 939 01:12:31,806 --> 01:12:35,231 Оно принадлежит нам, вам и мне. 940 01:12:35,309 --> 01:12:37,311 (ЖЕНЩИНА ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 941 01:12:39,939 --> 01:12:42,158 ХАЙЧОК: Да, как ты хочешь разобраться с этим? 942 01:12:42,483 --> 01:12:44,827 ХАЛСМАН: Я оператор, ты директор. 943 01:12:44,902 --> 01:12:46,950 И вы руководите двойной портрет 944 01:12:47,029 --> 01:12:50,158 мистера Хичкока и о г-не Трюффо. 945 01:12:50,241 --> 01:12:52,744 Что бы вы ни хотели, любая идея, которая придет в голову... 946 01:12:52,827 --> 01:12:56,422 ХАЙЧКОК: На самом деле, это я режиссирую, мистер. Трюффо, не так ли? 947 01:12:57,498 --> 01:13:00,047 ХАЛСМАН: Да, но ты направляйте также себя. 948 01:13:00,126 --> 01:13:02,970 ХАЙЧКОК: А, у меня есть что вы хотите. Хорошо. 949 01:13:03,129 --> 01:13:04,551 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 950 01:13:04,630 --> 01:13:06,382 (Трюффо смеется) ЖЕНЩИНА: Ты выглядеть менее обеспокоенным, чем он. 951 01:13:06,465 --> 01:13:08,888 ХИЧКОК: Итак, мы здесь. Смотрите, вот ракурс. 952 01:13:09,135 --> 01:13:11,012 Теперь я буду вот так, понимаешь. 953 01:13:11,095 --> 01:13:14,770 Теперь г-н Трюффо должен наполовину обернись и посмотри на меня. 954 01:13:14,849 --> 01:13:16,817 (ХИЧКОК ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) (Трюффо посмеивается) 955 01:13:17,101 --> 01:13:18,444 ХАЙЧКОК: Вот так. Вы понимаете? 956 01:13:19,186 --> 01:13:22,235 (ВСЕ СМЕЮТСЯ) 957 01:13:22,356 --> 01:13:23,778 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 958 01:13:23,858 --> 01:13:25,952 ХАЙЧКОК: Лучше не будем есть сигары, вы правы. 959 01:13:26,027 --> 01:13:29,122 Иначе это может заставить нас похожи на кинорежиссеров. 960 01:13:29,196 --> 01:13:31,494 И не дай бог мы когда-нибудь так выглядели. 961 01:13:44,003 --> 01:13:48,804 РАВСТВИТЕЛЬ: Разговор, который начался в 1962 году вышла далеко за рамки книги, 962 01:13:49,216 --> 01:13:51,344 и переросла в настоящую дружбу. 963 01:13:58,851 --> 01:14:02,651 Хичкок и Трюффо говорили и писали друг другу постоянно. 964 01:14:05,942 --> 01:14:07,285 Они читают сценарии друг друга, 965 01:14:07,360 --> 01:14:09,613 предложил сюжет и кастинг, и показывали фильмы друг друга. 966 01:14:16,744 --> 01:14:20,749 После первого издания книга вышла в свет в 1966 году 967 01:14:21,332 --> 01:14:24,927 Трюффо снимал по фильму в год, иногда два. 968 01:14:29,048 --> 01:14:31,767 Хичкок сделал еще всего три фильма. 969 01:14:34,637 --> 01:14:38,312 До самого конца его преследовала вопрос, который он задал Трюффо. 970 01:14:40,101 --> 01:14:43,526 «Стоило ли мне больше экспериментировать с характером и повествованием? 971 01:14:45,940 --> 01:14:48,409 "Я стал пленником моей собственной формы?" 972 01:14:57,785 --> 01:14:59,913 Те же старые вопросы все еще кружился вокруг него. 973 01:15:01,580 --> 01:15:04,083 Был ли он художником или артист? 974 01:15:06,085 --> 01:15:08,554 Может ли кто-нибудь действительно утверждать, что я художник, 975 01:15:08,629 --> 01:15:11,303 работа на фабрике условиях Голливуда? 976 01:15:12,925 --> 01:15:14,347 (Аудитория хлопает в ладоши) 977 01:15:15,511 --> 01:15:18,435 В Америке вы звоните этот человек "Хитч". 978 01:15:19,306 --> 01:15:22,685 Во Франции мы зовем его «Месье Хичкок». 979 01:15:23,102 --> 01:15:25,104 (АУДИТОРИЯ ПРОДОЛЖАЕТ хлопать) 980 01:15:32,862 --> 01:15:36,958 "Через две недели после американского фильма Дань институту», — написал Трюффо, 981 01:15:37,783 --> 01:15:40,912 "смирился с тем, что он никогда бы не снял еще один фильм, 982 01:15:41,412 --> 01:15:45,883 "Хичкок закрыл свой кабинет, распустил свой штат и отправился домой." 983 01:15:53,507 --> 01:15:58,934 Энергия Франсуа Трюффо и его любовь к кино казалась неиссякаемой. 984 01:16:00,681 --> 01:16:03,855 Идея о том, что он будет умрет в возрасте 52 лет, 985 01:16:04,477 --> 01:16:08,448 всего четыре года спустя Хичкока, было немыслимо. 986 01:16:09,982 --> 01:16:11,825 Это до сих пор. 987 01:16:16,822 --> 01:16:19,666 Последнее завершенное проект жизни Трюффо, 988 01:16:20,034 --> 01:16:25,086 опубликовано за несколько месяцев до его смерти, было обновленным изданием его книги, 989 01:16:25,164 --> 01:16:28,338 в котором он дал нам Альфред Хичкок. 990 01:16:29,168 --> 01:16:33,344 <я>не телезвезда, не Мастер саспенса, 991 01:16:34,423 --> 01:16:38,644 но Альфред Хичкок, художник, кто писал на камеру. 992 01:16:46,185 --> 01:16:48,187 ХИЧКОК: Полагаю... (ЖЕНЩИНА, ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 993 01:16:48,270 --> 01:16:51,740 <я>...фильмы с атмосферой, 994 01:16:52,191 --> 01:16:54,410 напряжение и инцидент 995 01:16:54,485 --> 01:16:58,581 <я>действительно мои творения как писатель. 996 01:17:09,875 --> 01:17:12,048 (ТРЮФФО ГОВОРИТ ПО ФРАНЦУЗСКИ) 997 01:17:33,858 --> 01:17:35,075 ХИЧКОК: Конечно, да. 998 01:17:36,402 --> 01:17:38,905 (ТРЮФФО ПРОДОЛЖАЕТ ГОВОРИТЬ) 999 01:17:45,578 --> 01:17:47,080 ХАЙЧКОК: Конечно, это так. 1000 01:17:49,123 --> 01:17:50,796 (Говорит Трюффо)